超級史詩大爛片,說的就是它

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Fc2Me(网友)怎么说:

有经典在前,没把握就别乱拍。老版的宾虚真的很经典,画面和道具精美绝伦!1959的确实好看比独立日2强多了我一定不会告诉你我坐在电视机前看到夜里一点半,佳片有约啊!马车大战那段,我在想,59年有这么好的特效?评论才知道,根本不是特效,我都震撼了导演是拍MTV起家的,你能指望他给你拍出啥深度?1959年没有现在特效的情况下拍宾虚,比现在的大片都精彩,谁翻拍谁找死没事,转个3D版到中国来当年中央电视台每两周晚上播放一部美国大片,最长的一日等都是那时看的,宾虚那时翻译为《本赫》让我想到埃及艳后这部电影让电影公司破产了…

(本文由毒舌電影原創:dsmovie)

最近,北美又有部大片撲街。

不是《自殺小隊》。

是它——

賓虛

Ben-Hur

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這部片實在太慘瞭。

不光口碑差——

爛番茄隻有28%新鮮度。

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外媒罵聲一片。

《好萊塢報道者》:

他們腦子瓦特瞭麼?

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票房更慘絕人寰——

投資1億美元。

上映六天,北美票房……1200萬。

才十分之一。

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成功入圍近20年北美影史開畫票房最差前100名。(第63)

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The bestshittiest……倒也算第一哦?

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好吧,這部片到底造瞭什麼孽?

假如你稍微熟悉電影,一定聽過《賓虛》的大名——

用時髦說法,這是個超級大IP。

原著小說就很牛逼。

盧·華萊士撰寫,出版於1880年,是美國19世紀最暢銷小說,銷量僅次於《聖經》(是的,這個比喻又來瞭……Sir已經不信瞭)。

上世紀初開始,它被改編成影視作品——

電影、動畫、電視劇……

至今共有十多個版本。

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最早一版在1907年,是一部15分鐘的黑白默片。

那會兒,電影誕生都還沒多久。

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這些版本裡,公認最牛的,是1959年的電影版。

由威廉·惠勒導演。

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在第32屆奧斯卡上,提名12項,獲獎11項。

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男主角查爾登·海斯頓拿下當年影帝

什麼概念?

那之後,奧斯卡再次出現獨攬11獎的“怪物”,是38年後的《泰坦尼克號》。

豆瓣評分8.5

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IMDb評分8.1,“IMDb Top 250”俱樂部成員。

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當年這部《賓虛》,片長212分鐘,近4個小時。

一口氣看完可能體力不支,但絕不會無聊。

不誇張,這部距離現在快60年的電影,即使放到今天看,也毫不過時。

色彩比油畫還好看。

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故事也足夠驚心動魄——

關於復仇

古羅馬,男主角賓虛原本是猶太貴族。

被曾經的基友,羅馬人米撒拉擺瞭一道。

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賓虛的傢人身陷牢獄之災,自己也被發配到軍艦當苦力,被折磨瞭五年。

慘。

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看看導演怎樣用鏡頭講故事。

賓虛和一群死刑犯被關在船上劃槳。

長官親自監督。

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催促奴隸劃槳的急促鼓點、奴隸們精疲力盡陸續倒下、長官的冷漠臉、以及賓虛仇視的眼光,反復交替出現。

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鼓點越來越快,劃槳速度越來越快,倒下的奴隸越來越多。

鏡頭間的切換,也越來越急促。

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最後定格在賓虛與長官憤怒的對視中。

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簡單幾個畫面,將賓虛不斷累積的仇恨,推向頂點。

五年後,軍艦在戰鬥中被毀。

賓虛被沖到岸邊,重獲自由,並決定向昔日朋友展開復仇——

就是那場全片最高潮、影史經典的馬車大戰

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當時的1959年,綠幕技術還沒出現,連微縮模型都沒有,怎麼辦?

造!

於是,《賓虛》造出瞭當時電影史上最大的場景——

一個古羅馬競技場,占地18英畝(約7.3萬平方米),其中包括一座高達9米的雕像。

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整個場景由1000個工人造瞭整整一年。劇組從墨西哥運瞭3.6萬噸白沙過來鋪地。

負責歡呼吶喊的群眾演員,多達8000人。

而真正的馬車大戰,11分鐘動用瞭15000名演員。

人仰馬翻。

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驚險躲避。

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高潮處,賓虛和米撒拉的兩組馬車、八匹馬並駕齊驅。

車上兩人在肉搏。

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下面的馬車也搖搖欲墜,險象環生。

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驚險刺激程度,完全就是人肉版《速度與激情》。

更可怕的是,這場戲幾乎完全由演員親身上陣完成

40年後,即便是用瞭大量電腦特效的《角鬥士》,在真實度上,都無法與之媲美。

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但如果《賓虛》隻是一個刺激的動作片,絕對無法征服高冷的奧斯卡評委。

它牛逼的地方在於,在復仇故事的外衣下,又表達瞭關於信仰和寬恕的內核。

看完整部片你會發現,故事主角,不是賓虛。

而是片中連正臉都沒露的——

耶穌

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背向鏡頭的就是耶穌

賓虛復仇成功,卻仍無法換回母親和妹妹的快樂。

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直到他親眼目睹耶穌被釘死,才終於理解耶穌口中的“寬恕”。

賓虛從“為仇恨活著”中得到解脫,完成自我救贖。

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耶穌殉道這一幕美爆瞭!

所以,無論從思想性上還是娛樂性上,1959年的《賓虛》絕對稱得上神作。

新版呢?

實際上,從確定開拍起,新版就充滿各種不靠譜。

原本要找抖森演男主角——

黃瞭。

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接著瞄準“神奇女俠”——

又沒戲。

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最後,主卡司變成瞭名不見經傳的傑克·休斯頓(曾出演HBO電視劇《大西洋帝國》),和伊朗女演員納贊寧·波妮阿蒂(曾出演美劇《國土安全》)。

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Level降瞭一大截。

根據《好萊塢報道者》的評價:

男主角在有一幕中換上瞭現代發型和衣服,看起來完全就是個都市型男啊!

而且他表現出的過度熱情,一點都不像經歷過悲慘命運的賓虛。

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演員不靠譜。導演呢?

俄羅斯人提莫·貝克曼貝托夫

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Sir對這個導演並不反感,甚至還有點喜歡。

來好萊塢之前,他拍瞭兩部俄語奇幻片——

《守夜人》和《守日人》。

腦洞奇大。

異能小孩的“攝魂眼”。

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反手就能從脖子後面抽出的“脊柱光劍”。

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有妖氣。

這種風格同樣延續到瞭他的兩部英語片《通緝令》和《吸血鬼獵人林肯》裡。

用鍵盤抽人大嘴巴子,還能掄出個f**k you。

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還有酷炫無比、會拐彎的子彈。

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說白瞭,貝克曼貝托夫擅長開腦洞,愛在影片中使用大量特效。

這種拍攝方式放在《通緝令》這樣的漫改片中,加分。

但對《賓虛》來講,並不合適。

新版《賓虛》裡,海戰戲、馬車追逐戲都用CG做出不少大場面。

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人物都被撞到飛起

但當年實拍帶來的震驚,早就不見瞭。

時光網影評人Todd Gilchrist稱:

導演總是讓攝影機飛速運動,從不停下來拍攝動情時刻。

讓片中原本最重要的角色“耶穌”,變得好沒有深度。

最後的死亡就像一場“作秀”,遠遠沒有get到原作精髓。

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原著精髓到底是啥?為什麼一翻拍,就會沒深度?

Sir理解,精髓或深度,是因時而異的。

好的歷史劇,其實都是時代劇。

翻拍舊作要想讓現代人喜歡,必須註入時代特征。

一個成功的例子,《金剛》。

1933年的版本裡,金剛是怪獸。

它象征當時讓所有人嚇壞的社會大蕭條。

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最後金剛被擊斃,正好為觀眾提供瞭一條釋放生存焦慮的出口,甚至大快人心。

這樣的寓意,無疑迎合當時人們“逃避現實”的心理。

到瞭現代再玩這套,呵,肯定過時。

所以2005年彼得·傑克遜的翻拍版,就丟掉瞭金剛的野性,增加瞭他的人性。還曖昧地讓金剛與美女產生瞭感情……

它不再是醜陋的怪獸,而是為愛犧牲的英雄。

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翻拍版重塑瞭一種女性對男性的審美,更符合現代觀眾在浮躁、快速、虛偽的現代社會中,渴求真愛的欲望。

這兩年《全面回憶》《機械戰警》的失敗已經告訴我們,翻拍不是光把特效做到更大更強,就算贏。

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《機械戰警》1987版和2014版

你戳不中我,場面再大有鳥用。

Sir特別害怕有一天,看到翻拍版《阿甘正傳》或《霸王別姬》。

阿甘在現在,說不定會更迷惘,繞地球跑三圈都沒用。

虞姬在現在,搞不好會去走穴,才不會自殺。

翻拍片的主角再精彩,也都是歷史。

給他一點現代基因,觀眾才買賬。

電影說穿瞭處處是心理學,搞不懂觀眾心理……

鬼才理你。

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本文圖片來自網絡

編輯助理:紙巾魔王

毒舌電影原創,微信ID:dsmovie

微信搜索關註:毒舌電影

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